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L’ensemble de mon travail récent est centré sur des images de l’Histoire de l’art en tant qu’elles appartiennent à la culture visuelle contemporaine et, par conséquent, en tant qu’images numériques en puissance. Il me semble que le propre des images contemporaines est l’instabilité par laquelle elles se manifestent, ainsi que leur statut éphémère. Les images numériques, sont davantage portées par leurs capacités à être partagées, que par le contenu qu’elles véhiculent ou qu’elles illustrent.

Porter ce regard sur des images de l’Histoire, qui ont circulé depuis des siècles et continuent à circuler sur nos écrans, est pour moi une réponse à la problématique de l’émergence des images actuelles. Si elles nous arrivent à la façon des ricochets que Jean-Christophe Bailly décrit dans L’imagement*, c’est à dire comme des singularités permanentes, comme des points de rencontre ouvrant de nouveaux regards possibles, elles deviennent aussi anonymes et perdent leur singularité dans le flux auquel elles participent. C’est dans ce paradoxe que je cherche à placer mon travail.

* Jean-Christophe Bailly, L’imagement, Éditions du Seuil, 2020, Chapitre 2, Envoi (Ricochets), p. 41-43.

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Entretien avec STÉPHANE DORÉ

Radio Campus Orléans

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